第二轮艺术品春拍电影已相似尾声，北京保利十周年春拍以33.2亿元总成交额名列榜首，仅有从拍卖会市场成交价数据来看，各家拍卖行成绩略好于去年秋拍电影。但是市场转好的可玩性依然极大，传统绘画成交价人气渐渐完全恢复，但中国当代艺术仍身陷困局。

业内人士指出，虽然机构收藏者对中国艺术品市场预期有数提高，春拍电影现身亿元拍品，但市场基本面还并未走进调整。传统绘画人气回落中国书画是内地艺术品市场风向标，正是由于书画市场仍然下滑，才造成艺术品市场身陷调整期，所以今年春拍电影首轮的中国嘉德书画成交价结果给市场流经一针强心剂。

在大观书画夜场中，118件古代和近现代书画总成交额约9.54亿元，相似于市场调整前的2011年成绩。而且，近现代书画部分有潘天寿和李可染的两件拍品成交价价格过亿，新的返回调整前的“亿元时代”。

到底是转好信号还是市场个例？从先前北京保利、匡时春拍电影结果来看，市场人气回落显著，但价格回落尚需时日。保利十周年春拍电影的古代书画部分共计成交价逾4.7亿元，倍受注目的乾隆帝《御笔征讨台湾二十功臣像拜》以7475万元成交价，沦为保利春拍电影成交价最低拍品。紧随其后的是石涛《奇峰怪石图》以6440万元成交价。张大千作品近十年来仍然是拍电影场上的热点，但在市场转入调整期后，其作品市场经常出现显著波动。

在今年的香港苏富比[微博]春拍电影上，张大千作品轻又返回成交价榜首，摘得最低成交价前三名。此次嘉德春拍电影发售张大千专场也沿袭了这一态势。此次保利春拍电影近现代绘画忽得头筹的张大千《山水二十八条屏》，由买家通过网上以3105万元投标顺利，而这件作品曾在2011年秋拍电影市场遭遇调整流拍，而今4年后却以求顺利易主，引发业内注目。

古代书画展现出更加出色的是匡时春拍电影。古代、近现代绘画、历代书法三大夜场最后进帐5.65亿元，且成交率皆在85%以上，匡时首次发售的古代绘画夜场22件拍品堪称全数成交价。备受瞩目的国家一级文物“三宋”以1.29亿元领衔拍场，其中《宋人白描郭忠恕四猎骑马图》以8050万元创下今春古代书画最低拍卖会纪录；南宋《吕祖谦告身》《司马伋勒令身》分别拍得了2875万元、2012.5万元。

另外原北京文物商店旧藏的齐白石松鹰题材巨作《双寿》，最后在保利春拍以2530万元成交价。综合来看，张大千、齐白石、黄宾虹、傅抱石等近现代大师名家作品的珍藏热度回落，造就了书画市场板块的拍卖会人气，但是作品价位相对于市场繁荣期而言，还有一定距离。北京匡时董事长董国强回应：从市场的整体形势来看，藏家开价还是较为慎重的，也体现出有市场对高价位的拍品还是存在一定的压力。今年春拍电影整体成绩不会比去年好，但并无法指出市场早已走进了调整的状况，转好还必须一定的时间。

中国当代艺术身陷不景气在苏富比等拍卖行早前于香港展开的春拍中，中国当代艺术市场展现出依然下滑，早期当代艺术家作品拍卖会身陷下降、流拍困局之中。或许正是由于前车之鉴，随后在5月30日的香港佳士得春拍电影亚洲二十世纪及当代艺术晚间拍卖会上，对当代艺术部分展开了大刀阔斧的调整，特别是在是对中国当代艺术拍品的大幅度缩减，引起了“去中国化”的议论。近十年来，香港佳士得的夜场一直以中国艺术家的作品居多，而此次香港佳士得春拍电影夜场中中国艺术家作品的比重只略高于三分之一，而把压轴大戏的砝码加于了日韩艺术家身上，且后半场30余件全部为日本明确为首的作品。这是佳士得在香港举行夜拍电影以来前所未有的。

从拍卖会结果看，94件拍品获得5.95亿港元(7.7524,0.0001,0.00%)，成交率为84%，来自中国、菲律宾、日本及韩国的艺术家建构了11项新的拍卖会纪录。但是中国当代艺术部分只选入9件拍品，却有4件流拍。其中亮点唯有：青年艺术家刘韡的作品《N5-1》以436万港元成交价的同时，创下艺术家个人成交价纪录；“亿元艺术家”曾梵志的作品《面具系列》以2084万港元成交价，《肖像06-1》以784万港币成交价。

刘野的两件拍品《RingaRingo’Roses》《白雪公主》，周春芽的《中国山水》，刘炜的《游泳第二号》遭遇流拍。自2012年中国当代艺术市场遭遇滑铁卢之后，早期著名当代艺术家作品就仍然是市场的宠儿，继而中国当代艺术市场整体转入低谷期。

对于当代艺术拍卖会市场“去中国化”的批评，佳士得亚洲二十世纪及当代艺术部国际董事张丁元回应，市场都会有调整，一是看否征求到适合的作品在夜场呈现出；二是佳士得不会自由选择一种维护的立场。他还认为，这次中国艺术家中，年长艺术家刘韡建构了新的拍卖会纪录，另外20世纪早期作品受到市场注目，如常玉作品《蓝色辰星(菊花与玻璃瓶)》以8188万港元成交价，建构其个人作品拍卖会的第二高价。

而以中国派的亚洲抽象化艺术展现出卓越，中国艺术家赵无极、朱德群有出众展现出。内地春拍电影中的现当代艺术部分则是波澜不惊，大家都可以预测到市场状况时，大自然就没什么悬念。用现代艺术大师作品维系市场购买力，并且考古年长、新一代艺术仍是今年春拍电影的主题之一。

比如北京保利春拍电影现当代艺术夜场总成交额3.26亿元，忽得头筹的是吴冠中早期作品《木槿》以6900万元成交价。买家和藏家对年长艺术家仍维持关注度，但在价格预期上显得更为慎重。在保利的新绘画艺术专场有将近三分之一拍品多达最低估价成交价，王光乐的《水磨石2007.12.27》以成交价287.5万元夺下专场最高价。

重推的三幅刘韡作品《紫气系列》《紫气30033403》《对，这就是全部！三》分别以一两百万的价格被藏家收益囊中。龙美术馆馆长王薇以高达底价2倍有余的价格57.5万元买走黄宇兴的《河流》。

没了成交额的压力，反而让中国当代艺术市场有了更加多的空间。比如北京匡时在春拍电影期间将艺术家、市场研究人士、基金会、画廊等涉及各方挤满一起，对当下中国艺术生态下的中国青年艺术家发展现状和未来展开探究。中国当代艺术虽然不是当下拍卖会市场的主流，但是各家拍卖行也自知未来它的分量有多重。

多元化市场能否奏效香港佳士得春拍电影“绿亚洲”策略的精彩亮相是在成交额之外最热门的话题。“亚洲抽象化”是香港佳士得在现当代艺术部分发售的新主题，虽然之前抽象化艺术在其他拍卖行也有持续反映，且关注度在大大增高。来自中国、日本、韩国的抽象化艺术占到到香港佳士得春拍电影现当代艺术夜场的一半，有一些价位较为较低的作品更有了很多新的买家进场。

回应，张丁元回应，新的主题是将亚洲艺术市场与国际艺术市场互通。他们期望通过发售亚洲抽象化这个主题超过两个目的：一是给市场一个新鲜的面貌，呈现出亚洲艺术的多元性；二是借出抽象化艺术作为一个桥梁，相连亚洲艺术与国际藏家。　　今年全球艺术市场是弥漫在一片加剧当中，随着伦敦和纽约拍卖会屡屡拍电影出有创纪录价格，以战后和当代艺术居多打的海外艺术品市场势头强大，特别是在是谜样买家在市场还不明朗的情况下，耗资1.79亿美元卖给一幅毕加索名作。

所以中国当代艺术市场的下滑与之构成独特回应。之前，在香港佳士得、苏富比的春秋大拍电影中，日本、韩国以及东南亚现当代艺术还归属于尝试阶段，而这两年，一方面随着新的买家的重新加入，市场口味显得多元化；另一方面中国当代艺术市场转入不景气期后，拍卖行“绿亚洲”策略渐渐强化。张丁元回应借抽象化的主题与西方的收藏家架起一座桥梁，所以在这种策略下大胆地应用于了这种方式。

但是最重要的是，在泛亚州全球化的过程中，我们必需明确提出一个所谓的新观点来性刺激市场，所以每季我们都会发售一个有所不同的主题。收藏者倒是乐意看见拍卖行调整市场策略。业内人士指出，收藏家更加成熟期，艺术潮流也在变化之中，而市场会总有一天只是一种口味。总有一天矗立于市场潮流之上，件件作品都能被欢迎并售出高价的艺术家还是凤毛麟角。

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